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第884章 小狐的导演梦(1 / 2)

“小狐,这位路导也太那个了吧!”

童丽雅推了蜜蜜一下,冲老孟那边指了指;

“丫丫,这有什么奇怪的,老孟什么身份,别说是路杨这种新人,就算是那些有字号的,在他面前,谁敢咋呼!”

刘思思倒没觉得有什么,就是看到路杨俯首做小的样子,联想到蜜蜜想做导演的事情;

“蜜蜜,还想做导演吗?”

做电影导演,尤其还是女性导演,在国内目前来说,难度不是一般的大;

翻翻奥斯卡历年的提名名单,入围其中的热门作品,十之八九是男性创作者,在男性视角下书写的男性故事,从拯救大兵瑞恩到逃离德黑兰。

当然,片中不会完全没有女性角色,但那种存在感,更多是“为了存在而存在”,是在解决“没有女人,总觉得哪里怪怪的”问题。

即使有一部站在女性视角讲述故事的作品,让观众眼前一亮,像是时时刻刻这样深得女性主义精髓的电影,打开演职员表,你也会遗憾的发现,从导演到编剧,清一水写着“性别:男”。

平均而言,一部标准好莱坞影片的制作团队中,男女性成员比例约为8:2,客观上的人数悬殊,势必会造成话语权的缺失。

相比之下独立电影的状况可能更为乐观,统计数据显示,戛纳电影节入围影片中,一般制作团队成员性别比例可以达到7:3,洛迦诺电影节入围影片甚至能基本持平。

女性制片人丽贝卡沃尔夫曾经讲述过,资本游戏的残酷,客观上导致了女性创作者的失语:“电影工业永远是越往上游收益越高,女性也就越难得到公平的待遇。

制片公司会担心,把百万投资押在女性创作者身上,她们是否有操控全局的能力,这种担心蔓延开来,间接造成了女性创作者难以在重要作品中掌握话语权的现状。”

阴翳之下总有微光,随着越来越多的女性导演出现,制作团队性别失衡的现状正在改变。

通常在一个由男性导演领导下的剧组,女性成员平均能占到三成,但在女性导演的剧组中,这个比例得以大幅提高。

除此之外,另一组数据也让人颇感安慰,在电影制作的幕后环节中,有大量女性正在从事制片、编剧以及剪辑等工作。

在如今的好莱坞,有将近一半的电影项目,是在女性制片人的主导下推进完成的,她们的声音,在整个行业之中,显然是足够有影响力的。

剪辑师或许是在整个电影行业中,男女比例最为平均的职位。

这是有据可依的,在1920年代后,大量女性创作者因制片厂制度的变革被迫转行,她们当中,有不少人转而成为编剧与剪辑师。

有一种说法,剪辑就像给电影做裁缝,如果说导演提供的是原材料,那么剪辑师则能够给整部电影注入灵魂。

从事剪辑工作的女性,也是在用一种“无声”的方式,彰显自己的声音。

事实上,不少为我们所熟知的经典作品,像是飞行家和无间道风云,都是在女性剪辑师的主导下完成的,并且最终在奥斯卡奖项上有所斩获。

影评人安娜史密斯说:“我们需要重大的电影节或电影奖项,对女性创作者给予足够的肯定,这在客观上能够鼓励年轻的、对电影抱有热爱的女性,进入到行业之中。”